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《小丑》获威尼斯电影节金狮奖,背后是怎样的时代精神?

2019-11-11 18:09:13

世界为小丑赢得威尼斯电影节金狮奖做好准备了吗?

从人们对作家理论的痴迷和威尼斯电影节电影评选委员会自7月底以来发布的质疑来看,似乎没有这样的事情。从美国电影评论家在政治高层的“反右”恶评来看,似乎没有这样的事情。从独立电影评论家的抱怨来看,他们无视电影的质量,坚持反对大电影公司,似乎没有这样的事情。从卡通粉丝没看过电影时的狂热行为(高分和低分)来看,似乎没有这样的事情。从威尼斯电影节到多伦多电影节,imdb得分从9.9下降到9.6(当然,仍然是绝对高的)。似乎没有...

仿佛听到小丑本人在面对社交网络上各种各样的激烈辩论时爆发出一系列紧张响亮的笑声:不出所料,现场和外界一样混乱——人们不能放下傲慢和偏见,不能承认自己的无知和心胸狭窄,也不能错过任何评判小丑的机会。

小丑当然是一流的电影。它值得获得最佳电影奖、最佳编剧奖、最佳表演奖、最佳配乐奖和最佳剪辑奖...威尼斯国际评审团成员意大利导演保罗·韦尔奇(Paolo Welch)在颁奖后的新闻发布会上遗憾地表示,由于电影节不成文的规定,他们无法给已经获得最佳电影奖的电影颁发更多奖项——所有在场的记者都得到消息:评审团觉得不把最佳男演员奖授予扮演小丑的华金·菲尼克斯是冤枉的。

华纳制作的《小丑》与华盛顿特区没有什么关系,华盛顿特区仍然是全球重拍电影比赛的最后一个。就在克里斯托弗·诺兰开始《黑暗骑士》三部曲的时候,《小丑》的导演托德·菲利普斯也根据华盛顿的卡通人物写了原创剧本。

小丑的剧照。

电影开始时,这是中国凤凰王在镜子里装扮小丑的经典场景。白色背景和夸张的眼线笔随着泪水滚落下来,留下一个黑色的痕迹。手指张开涂着笨拙夸张口红的嘴,形成一个有趣而悲伤的微笑。这个小丑的脸比收音机里高谭市垃圾灾难的消息还要悲伤。当时,他不是地下世界的领袖小丑,而是生活在高谭市底部的职业小丑亚瑟·弗雷克(Arthur fraker)。他出生于表演艺术和手工艺:为清仓店树立招牌以吸引顾客,去儿童医院逗生病的孩子开心,等等。亚瑟独自和他虚弱的母亲住在一间破旧的小公寓里。平时,他最大的爱好是观看著名喜剧明星默里·富兰克林(劳勃·狄·尼诺饰演)的现场脱口秀。亚瑟最大的梦想是成为像默里·富兰克林那样成功的喜剧演员,这也符合他母亲热切希望亚瑟能带给人们快乐和欢笑的愿望。然而,现实是暗淡的,亚瑟在自己的生活中没有快乐:他遭受童年创伤,被送进了精神病院。目前,抑郁症仍然通过每天服用七种药物来控制。我必须每周向心理咨询社会工作者报告。一旦受到刺激,亚瑟会爆发出无法控制的病态笑声,这给他带来了许多冷漠、歧视,甚至毒打。他试图在当地喜剧俱乐部登台演出,但他的表演视频遭到了整个网络的嘲笑,甚至在默里.富兰克林的节目中作为一段有趣的视频播出。

被同事陷害的亚瑟被解雇了。失业当晚,在乘地铁回家的路上,他被三个趾高气扬的喝醉的华尔街金融人欺负。被逼得走投无路的亚瑟拿出他同事逼他交出的枪,开枪打死了这三个人。这起谋杀没有给亚瑟带来任何心理上的痛苦。最初的恐慌过后,他反而意识到暴力和流血的快乐。此时,哥谭市的大规模垃圾危机已经很久没有解决了。超级鼠患的爆发,市长的更换,以及贫富之间的严重两极分化都是人间地狱。社会冲突日益尖锐。小丑地铁杀人事件已经迅速发酵。高谭市底层的人们对凶手有着奇怪的同情和钦佩。对富人的社会仇恨达到了顶点。小丑已经成为暴力反资本运动的象征。示威游行非常激烈,甚至影响了该市首富托马斯·韦恩(即蝙蝠侠布鲁斯韦恩的父亲)竞选市长的过程。与此同时,亚瑟的母亲中风了,他发现了他生活的秘密和他母亲隐藏的过去。阿瑟正处于人生的低谷时,默里·富兰克林出人意料地打电话邀请他参加现场直播...

小丑的剧照。

很难想象经典卡通人物“小丑”已经出版90多年了。作为黑暗世界中的第一个恶棍,也是流行文化中最重要的恶棍象征之一,以前从未有过关于他的背景和生活的电影。超级英雄不值得聚光灯,聚光灯是超级英雄的专利。人们只能慢慢拼凑出千千一万部蝙蝠侠主演的电影、动画和戏剧中小丑的故事来源。

即使是著名的“小丑式”希斯莱杰也只是《黑暗骑士》中的配角,从未有机会在以小丑为主角的电影中大出风头。即使他的表演渗透了绝望的活力,他的“小丑”仍然只是一个象征。然而,作为丰满蝙蝠侠形象的二元对立,他必须是一个层次丰富、内容充实的象征。在诺兰的剧本中,小丑是沮丧的、疯狂的、神经质的、彻头彻尾的坏家伙,并且沉迷于黑暗。他的存在是对“邪恶”概念的持续而深刻的描述,代表了深渊对蝙蝠侠的凝视。不幸的是,即使作为头号恶棍,他也不得不与“两面派”哈维·登特分享与蝙蝠侠相反的平衡。哈维·登特(Harvey Dent)坠落的道路从来都不清楚,但仔细观察小丑的背景就完全是一片迷雾。例如,当谈到他的裂缝时,据说这是对他不正常的父亲的折磨,但当它用刀子割破人们的嘴两次时,给出了完全不同的解释。

比黑暗骑士蝙蝠侠的崛起更吸引人的是小丑如何作为一个人跌入深渊,从深渊中崛起,并在深渊中挑拣。然而,这些蝙蝠侠过去的作品,没有明确的答案。读者和观众唯一能确定的是小丑永远不会真正死去。即使假设他死了,人们也很清楚,他的问题是针对人性的阴暗面,给社会留下了永久的创伤,不断伤害和吞噬道德和良心的自我愈合能力。他的对手从来不是蝙蝠侠,而是全人类的心。此外,没有超能力的小丑并不直接参与每一个具体的恶行:他是犯罪的催化剂,加速了整个病态社会的崩溃。这正是小丑高度象征性形象的体现。这可能是托德·菲利普斯和他的编剧搭档斯科特·席尔瓦在未知领域冒险的动机——发明小丑。

超级英雄电影总是关于一个人如何成为超级英雄。无论超能力是天生的(超人)还是后天获得的(蜘蛛侠/钢铁侠),它们首先是一个人,在经历了亲友的死亡和灾难的影响后,培养和实践责任,锻炼意志力、属于和超越人类的品质。超级反派电影的概念是颠倒的,所以人们应该认识到大罪犯和大恶魔也是普通人,或者曾经是普通人。从方法上来说,他们都得出了与超级英雄电影相同的结论:灾难、对环境的关注、角色成长和邪恶的终结。

然而,当超级英雄面对道德困境时,在主流价值观的指引下,他们往往会有一种仁慈的惯性。即使普通观众也能意识到什么是“超级英雄”的“正确”选择,即使普通人不可能做到这一点。但是超出人们想象的是超级恶棍面临的困境:他们面前只有一个深渊,哪里还有选择?

《小丑》中的亚瑟·弗雷克住在纽约布朗克斯区的一个低层街区。他从事廉价的销售和大笑职业。他挣得很少,靠老板的面子。他随时都会被开除。神经质的母亲病得很重。她对他隐瞒了自己的生活经历和童年虐待。她只是要求亚瑟永远像鸵鸟一样微笑。我从来没有体验过爱的滋味,当一个单身母亲着魔时,她不可能得到任何回应。最重要的是,他几乎从未获得尊严。在舞台上,无论是在房子里还是在房子外面,没有人把他视为平等的……阿瑟站在第一次吸引了很多注意力的脱口秀舞台上,对着镜头说:我曾经认为我的生活是一场悲剧。

小丑的剧照。

人们死于自然原因?不,亚瑟·弗莱克的生活只是另一个事实:一个人只能活一次,但他可以死很多很多次。每当路人讨厌他的眼睛时,当他在公共场合无法控制自己病态的笑声时,他就会死去。每次他在一条安静的小巷里被打死。每次他的母亲叫他“快乐”,并要求他给世界带来快乐和欢笑,他就死去了。每当托马斯·韦恩这样的既得利益者认为他疯了,他就会死去。他死于每一扇紧闭的门,每一个谎言,每一次大笑和每一把枪。

在预告片中,一个镜头闪过他的笔记本,用来记录喜剧笑话的灵感。写得令人印象深刻:“我希望我的笑话比我的生命更有价值。”正如我们在现实中所见证的那样,银幕上的亚瑟·弗雷克注定要死。由克里斯蒂安·贝尔扮演的蝙蝠侠在地牢里挣扎,最终实现了拯救哥谭市的信念飞跃——人们说他快死了。但是活到死真的很可怕吗?恐怕没有比“死到死”更可怕的了。即使超级英雄的旅程总是结束,英雄的死亡也没有其他任何时候的死亡那么可怕。与小丑相比,《黑暗骑士》三部曲是一部童话。亚瑟的死生下了小丑。小丑吃着腐烂的食物,对着镜子歇斯底里地笑着:“我不认为我的生活实际上是一部喜剧。”

与人类历史上所有发动过世界级战争的恶棍相比,不难认识到成为一个完整的恶棍需要巨大的精神力量和志愿者。小丑之所以是小丑,是全人类的敌人,是因为他们去过地球上最悲惨的地狱,已经成为人类自身邪恶思想的缩影。

对于纯粹的模仿和邪恶的表现,有邪恶的代码和邪教的嫌疑。一部优秀的作品应该反映整个时代,传达一个清晰的信息。在类型电影的既定框架内,导演托德·菲利普斯发现了两个展示艺术创作者关怀的安置点:一个是强调小丑的精神疾病作为隐喻;第二是将这部电影置于民粹主义猖獗、阶级矛盾空前尖锐的当代政治背景下。

隐藏在社会中的大量精神病患者令人震惊。精神疾病导致的自杀率逐年上升——或者说人们对精神疾病导致的自杀的理解越来越清晰。普通人可以做到雷内·查尔(rene char)所说的:“尽量不要模仿那些死于神秘疾病的人(由张躁翻译)”。

《小丑》中对亚瑟精神状态的描述发生在人们对他行为的反应中,发生在他与社会服务工作者的心理咨询中,并清楚地写在诊断和报告中。像亚瑟这样的穷人,“经过与龙的长期斗争,他们自己变成了龙。”这句著名的尼采名言已经成为描述精神病患者群体的常用句子。蝙蝠侠也许不能成为小丑的老敌人。除了人类的邪恶,精神疾病,人类的弱点,是困扰小丑最长时间的黑暗。

然而,该主任无意进一步诽谤精神疾病和作出道德判断。当亚瑟一次又一次被精神疾病逼得走投无路时,他总是被导演转换成幻想:当他和母亲一起看电视时,亚瑟幻想自己是默里·富兰克林的幸运观众。当亚瑟第一次出现在脱口秀舞台上说那些可怕的笑话时,他看到邻居索菲坐在观众中鼓励地微笑着...观众不会认为亚瑟是一个被精神疾病摧毁并变得暴力的疯子,而只会看到一个渴望爱和关注却伤透了心的穷人。

在《小丑》中,精神疾病和邪恶之间的联系绝不是对邪恶的辩护。事实上,这部电影中以超级反派为主角的暴力场景并不多,无法与超级英雄电影中的各种动作场景相提并论。在威尼斯首映式后的新闻发布会上,导演说他不想把这部电影变成像约翰·威克(john wick)那样享受暴力的复仇电影,但精神疾病确实与这个故事和我们今天的世界密切相关:希斯·莱杰因为扮演小丑演得太深而患上抑郁症,最终自杀。华金·菲尼克斯的弟弟好莱坞天才瑞凡·菲尼克斯英年早逝,由于精神状态不稳定,也陷入了药物滥用的不可逆转之路,最终死于用药过量。哥谭市的原型城市纽约是一个精神病发病率高的地方。

近年来,社会各方都在尽最大努力唤起人们对心理健康的关注。各种各样的艺术家创作了相关的作品,希望人们互相关心,寻求帮助或积极寻求治疗。精神疾病不应该成为房间里的大象。它潜伏在人类社会的每一个角落,到处都受到攻击。人们应该警惕对精神疾病的任何蔑视、忽视、忽视治疗和道德诽谤。

小丑的剧照。

托德·菲利普斯的第二个现实着陆点正是小丑成为“杰作”的原因。没人能忘记,在电影的最后一刻,小丑的绝望努力点燃了整个哥谭市。小丑被内伤和创伤折磨着,从昏迷中醒来,面对着这个疯狂的城市,被失控的人群包围着,跌跌撞撞地来到一辆破烂的警车顶上。在哥谭市崩溃的轰鸣声中,一个心碎的边缘人突然露出流血的微笑,跳了一支新的舞蹈,作为小丑告别过去。弗兰克·辛纳特拉著名的歌曲《请小丑进来》在背景中响起:“你不喜欢闹剧吗?/恐怕是我/我以为你也问我/对不起,我的爱人/小丑/送小丑/别打扰/小丑已经在这里了……”

新闻编辑滥用小丑的名字登上头条,那些称杀人犯为像托马斯·韦恩一样的“小丑”,仿佛这是一个有着脏话的特权阶层,那些戴着小丑面具上街抗议的人,那些相信真相不在乎美或丑的人,那些支持小丑的人,那些崇拜谋杀和暴力的人,那些因为无能和盲目而成为暴力工具的人...所有这些构成了我们这个时代的真实写照。尽管怀旧的托德·菲利普斯在20世纪80年代以复古的名义隐藏了这部电影,但在这幅现实主义的集体肖像中,谁能认出他的脸呢?

导演在新闻发布会等各种场合一再强调,《小丑》不是一部带有强烈政治色彩的电影。这种回避政治的声明显然是一种自我保护,国际陪审团支持小丑的重要原因之一是它在政治上如此尖锐、冷静、充满关切和启发。

在颁奖仪式后的新闻发布会上,特立独行的评审团主席卢卡·马尔特尔(lucrecia martel)解释了评审团的选择如下:“小丑”不应该简单地归类为一部类型电影。这恰恰是对超级英雄电影和反英雄电影的深刻反思。这部电影揭示了“坏人”或“敌人”不是特定的人,而是整个邪恶的社会体系。这部以《哥谭》为背景的电影不仅给美国带来了启发,也给全世界带来了启发。

也是评审团成员的加拿大导演玛丽·哈伦(Mary Harun)补充道,“小丑”的形象在漫画中已经活跃了90年,这是它第一次获得艺术认可。这部电影在剧本、艺术、制作和表演方面无可挑剔。评审团并不认为这部电影是一部变革电影,而是认为它是一部对政治和社会有深刻思考的严肃电影,理应获得金狮奖。

另一位国际法官和意大利导演保罗·维尔齐也慷慨地表扬了他。他说《小丑》是一部非常现代的电影,超越了漫画,对孤独、脆弱、贫困、社会不平等、心理健康等问题进行了深刻的反思。在这场主要竞争中,很难找到这样一部切入社会反思的精确电影。它渗透到我们的时代并提出问题。

虽然小丑可能永远不会出现在中国大陆,但我不愿意冒剧透的风险继续讨论小丑的左右方向。然而,越来越多看过这部电影的观众、记者和影评人都默契地认为这部电影体现了时代精神。我们不记得《黑暗骑士》三部曲是否曾经是时代精神。时代精神总是在变化,风格也不总是一样。恐怕这是另一部在今年国际电影节上获得最高奖项的电影:赢得戛纳电影节冠军的韩国电影《寄生虫》。这部电影也从底层视角讲述了阶级差异,它利用喜剧类电影的外壳直接触及了贫富差距和知识特权的问题。当然,这两部电影在艺术标准上同样无可挑剔,但评委们一直在给这类具有深远现实意义的电影颁奖,并且肯定会同意他们的问题,希望奖项的光环能让更多的人追求他们所寻求的答案。

然而,《小丑》中的时代精神更有可能是“遗传的”,而不是“寄生虫”。想想小丑的情节大纲:一个杀死整个社会的底线边缘人?这听起来太像马丁·斯科塞斯的杰作《出租车司机》。《出租车司机》中的演员特拉维斯是劳勃·狄·尼诺,他扮演脱口秀主持人默里·富兰克林。他一度孤独,后来成了喜剧主持人,在电影中代表中产阶级的利益,在节目中大声问小丑是否是凶手。哪个是英雄,小丑还是小丑?这一可怕的场景尤其具有讽刺意味,因为43年前剃掉莫希干人头发的年轻人。由于演员阵容的微妙,小丑完成了反英雄电影历史的互文性。

太多的人谴责《小丑》是一部商业“大片”,以至于没有抓住第一次赢得艺术电影的机会。然而,对华纳来说,5000万元的“小丑”成本实在是太便宜了,华纳专门制作“非典型”大片和“反流派”电影。“重磅炸弹”的名称不值一提。谴责“大片”的获奖也是毫无根据的。维斯坎蒂的《豹子》、科波拉的《现代启示录》和费里尼的《甜蜜生活》哪一部不是“大片”?科波拉的《教父》和库布里克的《太空漫游2001》也是年度票房冠军?此外,《小丑》还没有完全上映,票房成绩仍然未知。在艺术电影节上,最高奖项被授予“大片”,这是对艺术电影和商业大片之间的界限被打破的指责。“作者身份”不是评判“作者电影”的唯一标准吗?

也许“艺术”已经成为一个苍白的词,超级英雄电影中自慰的时代已经结束,超级英雄电影正在下沉的世界中崛起,小丑在笑话中说真话。


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