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菲华平台_与宁浩徐峥们比,他们才是中国导演新力量

2020-01-11 16:38:47

菲华平台_与宁浩徐峥们比,他们才是中国导演新力量

菲华平台,2015年初时便被预测为是“新生代导演”崛起的一年,从上半年的徐昂的《十二公民》,到暑期档的韩延的《滚蛋吧,肿瘤君》,还有金秋十月的忻钰坤的《心迷宫》,闫非、彭大魔的《夏洛特烦恼》和李睿珺的《家在水草丰茂的地方》以及陈建斌导演处女作《一个勺子》,这些新导演都交出了令人惊艳的成绩单。

徐昂

《十二公民》

徐昂导演的《十二公民》能够让不同国家的人们看到自己身上的偏见,因为只要有人的地方就会存在偏见,同时公平正义、法律精神又都是普世的价值观,这是不同文化背景下的观众都能够和这个作品沟通的原因。比如之前有一些热点案件全社会都在讨论,讨论的时候基于不同的人群又会有完全相反的看法。《十二公民》曾在罗马和其他地方进行公映。意大利观众说电影里有很多人和事都和意大利很像,所以他们完全能理解电影里表现的内容,因为这部电影最大的共性是人。

《十二公民》改编自1957年的美国影片《十二怒汉》,该片讲述了当代中国一个由富二代“杀人案”引发了最为激烈的法庭智斗的故事。

导演绞尽脑汁想让电影可信,为此将重心从法律权威力转移到了社会问题上,却又不敢深究,只好用各种奇葩的直男癌对白去敷衍了事。无法补上“中国不是陪审团制”的漏洞,就不可能阻止观众出戏。本片有着浓浓的话剧舞台效果。对于角色的刻画也太过单调,性格鲜明并不代表单一,几个主要角色的行为动机拍得太过狗血用力,戏份少的几个却又鸡肋无趣。加上演员表演的痕迹太重。当然本片放在华语片里仍然十分突出亮眼,这至少说明了好剧本能解决很多问题,而且是大部分问题。

韩延

《滚蛋吧,肿瘤君》

韩延拍过一部反映大学生支教题材的电影《天那边》,有一个交通大学的大学生就是因为看了那部电影才去支教的。韩延听完之后说“我突然觉得责自己任重大,从那之后我对自己要拍什么,宣扬什么,输出的价值观是什么就特别在意,最终还是要传达真善美的东西。”由真实故事改编的影片《滚蛋吧,肿瘤君》讲述了29岁的乐天派漫画家熊顿因患癌症身处人生最艰难的时刻但同样对着命运微笑的故事。导演韩延对真善美的宣扬,或许是票房5亿的《滚蛋吧,肿瘤君》在市场上大受欢迎的原因之一。

韩延还十分注重贴近观众:”在拍摄《滚蛋吧,肿瘤君》时,我试图尽量让自己跟观众在平等的位置上,不让他感受到摄影机和导演的存在,我所有的构图、所有的镜头运动和光影都是希望把这个电影变得更自然、不做作”。

忻钰坤

《心迷宫》

“中国电影不是只擅长情怀的表达,也可以取胜于故事本身和叙事技巧。”这是导演忻钰坤凭借《心迷宫》在first青年影展上摘得最佳导演和最佳剧情片之后的获奖感言。从故事本身来讲,在国产电影范畴内,《心迷宫》也十足惊艳。

忻钰坤一直都比较喜欢多线叙事结构,片名《心迷宫》便是致敬科恩兄弟的处女作《血迷宫》。忻钰坤不爱炫技,他认为“仅仅是把这个故事讲得好玩,是不够的,到底为什么而讲这个故事,才最重要”。忻钰坤在影片中放置了一个关于上帝视角的设定,从上帝的视角来看人物命运错综复杂的偶然和必然的巧合,感受到命运的无常与悲哀,让观众有了不太一样的观影体验。

《心迷宫》成功之后,忻钰坤并没有急着拍摄大投资的电影,不会为金钱改变自己拍摄初衷,仍在追求着梦想中的好电影,“好电影对观众来说,就像洋葱。最外面一层要好看,包括外化的表演、场面等;深入一层是作者价值观的表达;而最里面一层则包含着电影这个艺术门类的更新。忻钰坤希望《心迷宫》能打消观众对国产片叙事能力存在的偏见。

闫非、彭大魔

《夏洛特烦恼》

闫非、彭大魔:“我们的优势是每一句台词都能让观众笑出声来。”他们对台词的注重是他们最大的特色:不能有废话,要精炼、好玩。会根据每个人物的性格设计不同的幽默方式。“比如王老师是属于‘义正言辞’还带有一点‘损’的状态;袁华那种‘桀骜不驯’和‘装’的感觉。其实台词的风格统一了,电影的风格就统一了。”

《夏洛特烦恼》是从话剧舞台转化而来的电影,这是一次巨大的挑战。如何保持剧情的原汁原味,又符合电影规律,实际是导演闫非、彭大魔最绞尽脑汁的地方。影片的喜剧结构其实很传统。但二人在细节上下了很多功夫,剧本的一百四十多场戏,被要求每一场都要有趣味性。并且,所有笑点“包袱”要符合人物性格,不能破坏故事走向,不使用网络段子,减少“外插花”,坚持原创。

李睿珺

《家在水草丰茂的地方》

《家在水草丰茂的地方》之前,李睿珺已有三部作品,这些作品清一色农村题材,关注老人与小孩。被问及为何一直热衷于这种题材的表达,李睿珺算了一笔账:今年我已经32岁了,中国男性的平均寿命是72岁,如果幸运的话,我还有40年的活头,这40年,在我幸运的状态下,我平均最快两年一部电影,我也许还有20部电影的时间,不幸运的状态下,可能也就十几部电影的时间。我希望这十几部电影是我真正想拍摄的,有价值和意义的,我不想轻易地浪费掉这十部或者二十部电影的机会。

李睿珺:“在电影前期的时候我们就很清楚,这不是一部完全冲着商业市场来的电影,我们的定位很清晰,找到喜欢这类电影的观众就可以了,没有奢望让更多观众为这部电影买单”。在他看来,电影不只是我们目前在电影院里看到的这些类型,应该更丰富多元化,“观众没有机会在电影院里看到,两个少年骑着两只骆驼,在丝绸之路上穿行回家的故事”。

对于李睿珺来说,“土生土长”有一种非常特殊的解读方式和意义。所以,他的电影呈现的只能是他土生土长的家乡,这是他最熟悉的地方。坚持自我的梦想,表达自己最熟悉的内容。让自己感动的同时自然而然的收获了他人的赞同,这就是导演李睿珺的风格。

陈建斌

《一个勺子》

陈建斌在这部影片中饰演的主人公拉条子是影片在勺子奠定的黑色幽默风格基础上,将这部影片的黑色幽默风格进一步扩大化。影片完全纯天然不加任何矫饰的自然反应、流畅的情节,让我们看到了中国这片广袤土地上几亿农民的缩影,他们都是像拉条子这样淳朴的人,然而他们的人生,又何尝不如此无奈?无论理想多么丰满,现实总是残酷的。

片中一句“谁把别人当傻子,谁就是最大的傻子” 让人低下头去反思自我。物是人非,无疑这是最寓意的结尾处理方式。陈建斌将以往的影片中表现的美好和温馨主旋律拉下马,因为现实有时就是那么尴尬……

陈建斌凭借处女作《一个勺子》入围金马奖五项提名,最终拿下了“最佳男主角”和“最佳新导演”两大奖项。

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